一具身穿白裙的残破躯体，毫无生气地躺在摇晃的大豆田里。谁杀死了跨性别女人马达莱娜，如何以及为什么在巴西电影马达莱娜中从未透露过。在他有保证的处女作中，导演MadianoMarcheti甚至没有透露尸体是如何被发现的。然而，这个一动不动的身体的形象为接...taipeiff今年鹿特丹影展，巴西導演馬迪亞諾馬切蒂首部劇情長片《死了一個瑪德蓮娜之後》(Madalena)；以家鄉馬托格羅索為舞台，藉由三組互不認識的人物與一具屍體，娓娓道來一樁小鎮殺人事件。馬迪亞諾馬切蒂為了讓巴西是世界上跨性別殺人案件數最高的國家。這個議題浮上檯面；在劇情的結構裡，巧妙地揉合科幻、奇幻、生態寫實與犯罪的元素，讓觀眾在觀賞完87分鐘馬托格羅索的田園風光以後，結束於一個殘酷的現實。電影從一開始蔥鬱的大豆田，一望無際的與地平線相連；透過捕捉犀鳥的日常，來暗喻馬托格羅索生活的幽魂。迪亞諾馬切蒂巧妙地避開犯罪、殺人這些沈重的影像元素，透過一個隱晦的人物雕塑，即本片主角瑪德蓮娜，來訴說馬托格羅索州剝削性農業實踐和腐敗政治的背景下遭謀殺一名跨性別女性。針對巴西對於跨性別者的加害與暴力，幾乎就像大豆田裡呼嘯而過的高科技收割設備，而人權就像它輪胎底下被碾壓的作物。《死了一個瑪德蓮娜之後》讓我想起今年盧卡諾影展國際競賽單元的《TheSacredSpirit》。綜合自然寫實與UFO等捕風捉影的科幻元素，來讓在地信仰與超自然現象面面相覷。無人機的使用與設定，加深了劇情中不安的情緒；卻也